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lunes, 27 de febrero de 2017

OSCAR 2017

EL EFECTO DONALD TRUMP


Llego la hora de entregar el ultimo y mas importante premio de la noche Mejor Película, los encargados de hacerlo Warren Beatty y Faye Dunaway, Warren abre el sobre lo lee y vacila un tiempo en decir el nombre del ganador, busca a ver si hay otra tarjeta en el sobre pero se da cuenta que la única es la que tiene en la mano, se lo pasa a Faye para que lo lea y esta sin titubear exclama LA LA LAND, los productores y el elenco se paran y suben al escenario emocionados a recibir la séptima estatuilla que ha recibido la memorable cinta, mientras están arriba los productores dan su emocionado discurso pero en el lapso de un minuto se ve un movimiento extraño en el escenario, parte de los coordinadores del show hablan con la gente de LA LA LAND mientras uno de los productores sin darse cuenta sigue con su discurso, nos percatamos de la cara de molestia de la recién ganadora del Oscar Emma Stone y presentimos que nada bueno esta ocurriendo, es allí cuando el anfitrión de la noche Jimmy Kimmel interrumpe al emocionado productor y suelta la bomba: se ha cometido un terrible error, la ganadora no es LA LA LAND es MOONLIGHT, el publico asistente, el personal de LA LA LAND y sus productores con el Oscar en la mano mas los millones de personas que siguen por televisión la ceremonia no pueden creer lo que ven.

El productor de LA LA LAND que estaba hablando decide el mismo anunciar que el ganador es MOONLIGHT y se dirige a su director y le dice que esto no es una broma, y muestra a la cámara la tarjeta que debió haber estado en el sobre que dice claramente que MOONLIGHT es la ganadora, Warren Beatty se disculpa y admite que no supo que hacer cuando vio que en el sobre estaba de nuevo la tarjeta que indicaba quien era la ganadora a la mejor actriz o sea EMMA STONE, LA LA LAND, Jimmy Kimmel habla de nuevo y dice que el presentía que algo malo iba a pasar esa noche y que espera que esta sea la primera y ultima vez que hace de maestro de ceremonia de los Oscar, que de paso no lo hizo mal, por primera vez en toda la historia del Oscar sucede este catastrófico error y que ahora toda la prensa escrita y digital comentara hasta mas no poder y que colocara en segundo plano al triunfo forzado de MOONLIGHT.

 ¿Pero que fue lo que paso?, quienes son recurrentes lectores de mi blog saben que he venido comentando que los Oscar podría convertirse en una plataforma de manifestación política y no de manifestación artística, que habían dos razones para esto, el reclamo de los afroamericanos que en la ultima ceremonia de los máximos premios hollywoodenses no habían sido tomados en cuenta para nada y por lo tanto la etiqueta de tildar de racistas a los miembros de la academia cuando hay gente de piel oscura en sus filas, y lo otro el triunfo de Donald Trump, millonaria celebridad devenida en político paracaidista y ahora presidente de USA y que ha comenzado su gobierno con unas políticas duras cargadas de xenofobia, predije que si la orientación de la academia era lavarse la cara en torno a las acusaciones de racismo y convertir la ceremonia en un panfleto político el gran perjudicado iba a ser el séptimo arte estadounidense como expresión artística, y así fue.      


Bajo que punto de vista que no sea el politiquero se puede explicar que se coloque la imagen de en memoria de los fallecidos a la productora Jan Chapmam que esta vivita y coleando por la de Janet Patterson, se nomine al Oscar como Mejor Película a una cinta extremadamente aburrida como FENCES indistintamente de las excelentes actuaciones de la dupla Denzel Washington y la correcta ganadora de esa noche como “actriz de reparto” Viola Davis, cuando en realidad su papel es protagónico y fue movido a otra categoría para dejarle el campo libre a otra excelente actuación de la blanquísima Emma Stone y así pudiese llevarse la estatuilla sin controversia, y pregunto: ¿Precisamente de eso no era de lo que se estaba quejando parte de la comunidad artística afro descendiente?, o una cinta entretenida pero intrascendente y con fallas de guiòn como Hidden Figures, y por supuesto la ganadora a mi juicio forzada MOONLIGHT, cinta que de antemano sabemos que no va a tener ningún tipo de repercusión o legado fílmico, que no es mala hay que ser justos en eso, pero su escogencia es simplemente debido a la intención de callar las voces disidentes que tildan a los Oscar de racistas y excluyentes y dejar claro al mundo que la mayoría de la comunidad hollywoodense esta en contra de Trump.

Pero irónicamente el verdadero ganador de la noche es Donald Trump, aquí sucedió exactamente lo que paso en el concurso del Miss Universo del cual el era o es el dueño, la maldición se traslado a los Oscar, porque esta muy bien que el cine tenga contenido político pero esta muy mal que la política tenga contenido artístico, y eso fue exactamente el pecado que cometieron los organizadores del evento y la academia casi en pleno, parece que no saben que un error como este puede convertir a un verdugo en victima, porque el tema de la noche fue Trump y mas Trump, y los artistas no son políticos, se prepararon para ejercer el arte, no el arte de la política y por eso salen con las tablas en la cabeza, lo que hicieron no les lava la cara, si no que los hacen parecer mas racistas aunque no lo sean, si la academia cada vez que una etnia especifica pega un grito por que no la están tomando en cuenta y ese reclamo no esta sustentado en valores artísticos entonces tendremos ceremonias para premiar solo películas latinas, árabes, orientales, africanas y pare de contar, ¿Y esa escogencia amigos lectores acaso no es excluyente y racista?.

El único merito que debería prevalecer para la escogencia por optar a premios son los valores netamente artísticos de una obra cinematográfica, mas nada, si en un año determinado no hay películas blancas, negras, amarillas o verdes buenas, pues no hay, y si lo que hay es azul pues azul será, es tal vez por eso que a pesar de que yo no creo en cuentos de brujas parece que algo sobrenatural le coloco el sobre equivocado en la mano a Warren Beatty para que este mencionara la película que debía ganar y luego se abriera la caja de Pandora mostrando la decisión incorrectamente política y panfletaria que había escogido la academia. Donald Trump debe haber estado retorciéndose de la risa mientras esperemos que la comunidad hollywoodense entienda y acepte que los estados unidos si tiene todavía problemas raciales y el primer paso para su erradicación es aceptarlos a toda plenitud y no tratar de enmascararlos o apaciguarlos con paños calientes.         

alf.cols@gmail.com / @cinealfred       

miércoles, 18 de enero de 2017

MOONLIGHT De Barry Jenkins


Definir cual es la mejor película de cada año es una tarea difícil, lo ideal es ver el mayor numero de películas a nivel mundial y de allí establecer una media, es casi imposible para un ser humano visionar todas las cintas que se producen en esos escasos 12 meses, al menos que la única actividad asignada y pagada consista en ver solo películas todos los días, de allí que las grandes premiaciones se vuelvan sectorizadas, no podemos dejar por fuera la influencia que ejerce en estas escogencias  las barreras culturales y las limitaciones provenientes del idioma o mejor dicho de la lingüística, sin dejar de un lado inclusive factores políticos.

Cannes, El Oso De Berlin, El festival de Venecia, Los Cesars Franceses, Los Goyas Españoles, los Bafta Británicos y los Oscars Estadounidenses por nombrar algunas reconocidas ceremonias en donde se premian lo mejor de la cinematografía se encargan de establecer de modo particular que es lo que anualmente consideraran sobresaliente (con aciertos y desaciertos), algunos apuntan a un radar mas internacional, otros se sustentan mayoritariamente en lo local, hago este especie de prologo de manera de contextualizar la proclamación de una gran parte de los críticos estadounidenses quienes colocan a Moonlight como la mejor cinta del 2016, posición de la cual difiero pero reconociendo los valores cinematográficos que tiene la película y que son indiscutibles.

Moonlight es la historia de un hombre afroamericano (como son catalogados en estados unidos) dividida en tres partes: niñez, adolescencia y adultez, la trama nos ubica en la asoleada florida y sigue la vida de este solitario hombre de color de tendencia gay en su búsqueda de identidad en un entorno implacable, donde el acoso y la burla de sus compañeros de escuela se convierte en una constante en su infancia y que continua ya de adolescente. Si bien es cierto que la propuesta esta muy bien dirigida y los tres actores que interpretan las diferentes etapas del sujeto son sobresalientes y muy convincentes, hay algunos cabos sueltos que tal vez detectemos aquellos que nos estamos sujetos a la idiosincrasia o entorno social y político estadounidense.

En la etapa de infante titulada Little no se sustenta cuales son las razones por la cual el niño es victima de los abusos de sus compañeros, solamente se menciona la posibilidad de que el sea gay en una conversación con el traficante protector el cual se alza como figura paterna en contraposición a la madre drogadicta y abusiva del niño, en ese bloque la única escena cercana a lo sexual es cuando los niños se encierran en el baño a medirse los penes, pero esa conducta no puede ser tomada como homosexual, desde mi perspectiva ya en su arranque dejando a un lado el origen y entorno empobrecido del muchacho se ve algo forzado la situación de bullying a Little por una inclinación homosexual que no le es expuesta o sugerida de alguna forma al espectador a nivel de la conducta del personaje, apartando que los niños todavía a esa edad no discrepan correctamente en que es ser homosexual y heterosexual, eso se da es ya en la adolescencia y recordemos dos cosas: la frase ojos que no ven, corazón que no siente y esto se aplica al publico hetero que no es para nada homofobico, lo otro se sustenta en que si la cinta esta dirigida solo a un publico homosexual entonces basta con solo mencionar de palabra la condición sexual del niño para que este grupo y mas si ha vivido algo parecido a lo que se expone se conecte y se identifique con el pero no por razones emanadas de la cinta, es por las suyas, las de ese target en particular.                         


El bloque adolescente titulado Chiron es el mejor logrado, aquí vemos a un flacucho con cara de tonto que ahora si en una particular escena manifiesta su inclinación al homosexualismo, el acoso si cobra sentido y esta justificado haciendo que el espectador sin importar su condición sexual se identifique y se solidarice con el vía crucis de Chiron, el cual se revela de manera contundente a su opresor, aquí cabe mencionar algo muy importante, el acto de revelarse conlleva a una catarsis, el que se revela a partir de ese momento sufre una metamorfosis, no hay vuelta atrás, esto es muy importante para el desarrollo posterior del personaje en términos del siguiente segmento. 

Black es el tercer y ultimo bloque del relato, el hombre ahora es ya adulto, su fisionomía física ha cambiado, luce atlético, musculoso y ha seguido los pasos de su tutor narco de la infancia, es aquí donde se da el rencuentro de Black con su amigo de la infancia y único referente homosexual de su vida Kevin, ese encuentro en el cafetin donde Kevin trabaja de mesonero es representado por un notable trabajo de dirección en esta larga escena llena de una apacible tensión latente entre ambos personajes, cuyo conmovedor desenlace se da en la casa de Kevin bajo una confesión de Black que de primera entrada por lo bien escrita y bien actuada que esta calza pero que al terminar entramos en conciencia de algo: un ser humano que se ha dedicado a esculpir su cuerpo para crearse un alter ego, convertido en un especie de adonis con el agregado de ser ahora un exitoso narco de barrio y que viste a lo Gangsta, resulta que sigue teniendo grandes problemas de autovaloración y de represión sexual en este milenio, ¿De donde saco la determinación y la fortaleza para llegar a donde llego?, me perdonan pero el perfil no me encaja y cuidado con enfatizar la lastima y la debilidad en un tema de índole gay, la homosexualidad no es sinónimo de lastima o debilidad y en este aspecto creo que ya en el final de la cinta su director abusa tal vez de manera no consciente un poco de ello.

Lo que me preocupa de Moonlight que repito esta muy bien dirigida y actuada es que si su sobrevaloracion se debe a una posición post Obama y al escarnio que sufrió el año pasado los Oscars al tildarseles de racistas por no a juro nominar a actores de color, que de paso pregunto: ¿Y los actores latinos, árabes e indígenas no tienen también derecho?, estoy muy de acuerdo en la diversidad que debe existir en la meca cinematográfica pero esta debe darse por méritos, esfuerzo y valores artísticos, no por condicionamientos raciales, por que eso deja una brecha de duda en que si Moonlight se gana los máximos premios y vence a películas que es obvio que están en un nivel superior esto no se de por los valores de la misma si no por un criterio meramente político para bajar de perfil las controversias y asperezas, y eso definitivamente para nada puede catalogarse de arte.                        
VALORACIÓN  7.5 / 10 



alf.cols@gmail.com  / @cinealfred